Page 84 - ÇALGI EĞİTİMİ KLARNET | 11

Okuma Parçası

Bizim Müziğimizde Ezgiler (Nağmeler/Melodiler):

Batı müziğindeki gibi geniş ses aralıklarıyla oradan oraya sıçrayan
bir gelişigüzellik içinde değil; girişi, gelişmesi ve bitişi belirli olan bir
düzen içerisinde kullanılırlar. Ezginin dolaşımını düzenleyen bu ku-
rallara “seyir’’ adı verilir. Makamlara kişilik, lezzet ve kokusunu veren,
işte bu hayati önemdeki, bestecilerin değiştiremeyeceği seyir kuralla-
rıdır. (Cinucen Tanrıkorur, MÜZİK KÜLTÜR DİL, sf. 127/ 13 Haziran
1996)

Hicaz Makamı Durağı:
Dügâh perdesidir. Seyri: İnici-çıkıcı, bâzan da çıkıcı olarak kullanılmıştır. Dizisi: Ye-
rinde Hicaz dörtlüsüne Nevâ’da Râst beşlisinin eklenmesinden meydana gelmiştir
(Hicaz dörtlüsü + 4. derecede râst beşlisi).

Hicaz Dizisi:
Güçlüsü: Hicaz dörtlüsü ile râst beşlisinin ek yerindeki 5. derece nevâ perdesi-
dir. Üzerinde râst çeşnisi ile yarım karar yapılır. Asma Karar Perdeleri: Hümâyûn
makamında olduğu gibi, yerinde nikrîzli nîm hicaz, dik kürdî perdelerinde çeşnisiz
asma kararlar hicazda da aynen yapılır. Ayrıca hicaz âilesinin öteki makamlarının
yarım karar yaptıkları güçlü perdeleri bu makam için asma karar perdesidir. Bunlar:
Nevâ’da bûselikli, hüseynîde uşşaklı, ve hicazlı asma kararlardır.
Donanımı: Si için bakiye bemolü, fa ve do için bakiye diyezi donanıma yazılır.
Perdelerin T.M.deki isimleri: Dügâh, dik kürdî, nîm hicaz, nevâ, hüseynî, eviç, ger-
dâniye, muhayyerdir.
Yedeni: 2. çizgideki sol râst perdesidir (Bâzı klâsiklerde nâdir de olsa nîm zîrgûle
kullanılmıştır).

Hicaz Dizisi

83