Page 38 - ÇALGI EĞİTİMİ RİTİM 9

TÜRK MÜZİĞİNDE RİTİM YAZISI VE UYGULAMALARI-I TÜRK MÜZİĞİNDE RİTİM YAZISI VE UYGULAMALARI-I

Tablo 2.3: Büyük Usuller ve Zamanları

Büyük Usuller

Çifte düyek, feri, nîm-brefşen, nîm-hafif
16 zamanlı
usulleri

18 zamanlı Türkî darp, nîm-devir usulleri

20 zamanlı Fahte usulü

21 zamanlı Durak evferi usulü

22 zamanlı Hezeç usulü

24 zamanlı Çember, nîm-sakil usulleri

26 zamanlı Evsat, beste devr-i revânı usulleri

28 zamanlı Frengî fer, devr-i kebîr, remel usulleri

32 zamanlı Muhammes, hafif, berefşan usulleri

38 zamanlı Darb-ı hüner usulü

48 zamanlı Sakil usulü

60 zamanlı Nîm-zencir usulü

64 zamanlı Hâvî usulü

88 zamanlı Darb-ı fetih usulü

2.1.2. Türk Müziğinde Ritim Yazısı

Notalar, kâğıt üzerinde gösterilirken porteye yazılır. Usulleri yazmak için ise ‘‘usul portesi’’
kullanılır. Usul portesi birbirine paralel iki çizgiden oluşur. Üstteki çizgiye sağ el vuruşları (düm),
alttaki çizgiye ise sol el vuruşları (tek) yazılır. Üstteki çizgiye yazılan notaların sapları yukarıya, alt-
taki çizgiye yazılan notaların sapları ise aşağıya doğru çekilir. İki elin aynı anda uyguladığı “ta-hek”
darplarında ise “hek” hecesi için iki nota üst üste yazılarak sapları aşağıya doğru çekilir (Şekil 6).

Sağ el
ã
Sol el
Şekil 6: Usul yazısı ögeleri

36

ã